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在石頭的吉他店受訪，比五月天早17年出道的羅大佑，帶來了心愛的3把吉他和幾支錶，充滿時間意義的收藏，再次證明這不情願的浪子，潛意識在尋找定錨。「我收集吉他、水晶、手錶，可能都是因為我想擁有一個東西，讓漂泊的心有一個定下來的感覺。」事事都有一番道理的羅大佑，這麼解析自己：「吉他是和音樂產生關係，手錶和水晶是和時間產生關係，有定錨的效果。我走走寫寫，慢慢就有了這種習慣。」
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電吉他老祖宗 身價能買好幾台車
羅大佑在創作、在演出時，離不開鋼琴和吉他。從8歲偷摸哥哥的吉他開始，就藉由吉他和音樂聯結起來，最多曾擁有40多把，3、4年前簡化為29把，為了搬回台北，又降為15、16把。他的吉他，都不是死火山，都是創作的活泉。
更特別的是，羅大佑像釀製「女兒紅」一般，蒐集與他同齡的吉他。Leo Fender在1954年創作出的「Stratocaster」，正好是羅大佑的出生年，於是他1997年在紐約時，就買了一把1954年的這一把，編號415。
這一把的特色是聲音較清脆、偏中高音，吉他頸較小易按，適合搖滾樂。1997年購入，在他手上也有20年了，問到價錢，羅大佑只說：「蠻貴的，因為增值，一般的車子可以買好幾台。」
另一把是Leo Fender的Telecaster，適合民謠搖滾刷和弦，如巴布狄倫、布魯斯史普林斯汀也都拿這把。一樣有著年分，羅大佑說：「這一把等於是電吉他的老祖宗了。價值不到超跑，但跑車是有的。」
再一把，是Martin的木吉他D45，他在80年代時自香港訂購而來，就用在「之乎者也」專輯中「鄉愁四韻」MV。說著說著，羅大佑抱起吉他，就彈奏哼唱起這首經典，不必看譜，「因為我寫很久啊！真的練出來就會跟你一輩子。」就像3小時的演唱會，他全程不看提詞機。
羅大佑的吉他上，都有歲月的痕跡，「愈用，聲音會愈出來」。雖然家中音樂房是女兒禁地，但他不是把吉他寶貝似地供著，一樣都會使用，只要演出地點不用飛太遠，以免托運損傷。
收藏手錶 「有爸爸的感覺」
就像吉他是以聲音留住老樹的生命，羅大佑收集了20多支錶，「我雖然收藏的時間不長、也沒有太貴重的錶，但等於是在收藏時間。」真正算來，大約2013年才開始收藏手錶，和女兒出生有點關係，「突然想到小時候，父親都帶著勞力士，有爸爸的那種感覺。」
另一個原因是，以前嫌手上有東西彈吉他會礙事，千禧年後，潮流改了，音樂人好像手上有裝飾物，才有「台上」的感覺。羅大佑說：「手錶只做一件事，就是告訴你時間，因此在台上反而比較有態度。」
彷彿在說著自己和世代音樂的關係一樣，羅大佑從手錶說起：「不同世代都會嫌棄上一個世代，如果不同世代都能從同樣產品中發掘出新的感覺，這就是所謂的『經典』，在時代裡就有存在的意義，就值得收藏。」
曾是炒房手 從香港買到紐約
一雙彈吉他的手，曾經也熱衷「炒房」。
那時羅大佑移居香港，先住九龍，後來搬到半山，開始對投資房地產有點興趣，就搬到山頂；再搬離的原因是，香港房地產蓋太快，自家前面一直藝，「我的海景就一直被切掉，剩下兩邊各一呎左右，很不服氣，就開始搬了。」
再後來，他跟父親搬回紐約，到長島買了房子、也在曼哈頓12街置產，買買賣賣、來來去去。羅大佑承認，做音樂當然比房地產辛苦、收入也少，但他不喜歡把房子租人，又不可能一直買房地產或只漲不跌，這樣有買有賣，「只有小賺」。
用藏酒記憶生命的刻度
羅大佑承認，菸是戒了，酒沒戒成，「但我覺得也不是壞事，否則得人生就不值得眷戀。」他只喝葡萄酒、清酒，花雕系列的黃酒、米酒，少碰威士忌和白蘭地，「是人就要吃，吃就要把它變得有品味。清酒配生魚片，是我最喜歡的方式。」
什麼事都能看出道理，羅大佑認為，酒的釀造需要時間，跟手錶的概念是一樣的，「要經過時間發酵、沉澱，好的自然會出來，被人接受。原料都是生命，生命在供養生命，讓我們的生命更有品質。」
這麼在意時間的人，要不要為女兒備一醰「女兒紅」？羅大佑笑著搖頭，但自認的確對時間很敏感，一如他的「戀曲1980」、「戀曲1990」，「我大概30歲後，才發現人的一生這麼短，其他的事情記不清楚，但發生的事就是生命的刻度，我都會記下來。」
「編年這件事，應該是我到紐約後開始發生的。」羅大佑說：「因為人會流浪，不管是主動或不得已，在時間刻度上發生不一樣的變化，如果不把這些事情刻下來的話，人會忘記成長。」
※ 提醒您：禁止酒駕 飲酒過量有礙健康家Ⅲ之後
羅大佑在「家Ⅲ」加入了兒童合唱團，多少預告了未來的計畫，除了繼續寫歌，還想組一個如維也納兒童合唱團這樣級數的兒童合唱團。
在意著自己的軌跡，至於後人怎麼看，羅大佑不去想像，「只要知道以前有一個人這樣寫歌，歌聽起來還不錯、還值得參考一下。歌留下來就好，人能不能被記得，還在其次。」
手上是1961年的勞力士Submariner（俗稱「水鬼」，5512），也是他的出生年1954開始生產，是堅固、好看的錶款。
Omega1954年的產品，相較於同年出品的其他手錶，這支有38mm，玫瑰金讓他覺得男人戴也不顯俗氣。
1952年的Turton6085。這個系列是1953年人類首度登上聖母峰時，勞力士為紐西蘭人Edmund Hillary設計贊助的手錶，能抵得過高山、冰雪的考驗。
水鬼紅標，1974年生產，正是羅大佑寫第一首歌「歌」的那一年，時間意義重大。這支錶更堅固，細看也更精緻。
憤青華髮 羅大佑
漂泊風帆找到家
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羅大佑也63歲了。曾經憤怒、曾經飄泊，骨子裡還是戀家的人，終於，歲月贈以華髮、著上柔和色彩之時，也給他安定的錨，當年離家的年輕人，終在空間與時間中覓得安身的「家」。「我是巨蟹座，這是幸或不幸？」羅大佑說：「巨蟹喜歡待在家裡，但創作人喜歡到處流浪，這是很矛盾的個性。」
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那些飄泊的年歲
唱著「台北不是我的家」的羅大佑，有記憶以來，家的座標一直在變。
出生地是台北，3歲半跟著調職的父親搬到宜蘭，最早的記憶自然是那一片好山好水；5歲回到台北，城市的記憶就從開封街開始，抬頭可見的觀音山，成為新專輯中的一首歌；初二下，又跟著南下開業的父親搬到高雄；大學讀中國醫藥學院，在台中。
那鹿港呢？羅大佑招認，一直到拍MV時才首次造訪，他是從鹿港的報導得到感慨，「寫一個城鄉之間人的距離，講的是人該不該追求文明而失去根源。」後來，彰化頒了榮譽市民給他。
1985年出走到紐約，那時羅大佑31歲，自認「太晚了」；1987年到香港，「有個九七在前面，史上首見把社會主義和資本主義融合在一起，我想會滿有趣的。我去香港，應該還不遲。」不會說廣東話，就從電影配樂開始，直到1996年，赴美和家人一起照顧父親。
羅大佑清楚記得每個移動的年分：「我就這樣來來去去，遷移了滿長的一段時間。」
妻女是溫柔的縛索
羅大佑在1984年發行了「家」，2017年進行到「家Ⅲ」，這風帆終於找到定錨：妻與女。
是2014年回到台北的，理由是「想讓小朋友學國語」及「台灣各方面都很好」。羅大佑說：「定下來了，不會再搬了。」家的形象終於確立了？他說：「我原來是不想結婚、不想有小朋友的，後來因為小朋友，就去申請結婚，突然之間，傳宗接代的責任變成她的，我的責任好像完成了。」
對於家，羅大佑有許多道理。他認為，家是一個不斷變化的單位，「我是到『家Ⅲ』，才對『家』這個概念比較清楚。到陽明山上看萬家燈火，每個窗子都是家，這些就是人類的故事。
黑色退散，換裝彩色
「女兒，就很好笑啊。」說這句話的大師，滿臉笑容。
「她常問我，把拔你喜歡什麼顏色？喜歡哪個公主？我講不出來。」57歲得女，自然是疼愛入骨：「我們是寵愛，不敢寵壞。夫妻扮黑白臉，我偶爾扮黑臉，父親通常比較不知道女生的小詭計，會被耍。」
這個老爸還忍不住就大道理。一家人飯後吃水果，他的叉子正要插下去，女兒搶先一口吞下，羅大佑就想到自己小時候，再想到人類的求生本能等等...。忙著想大道理而沒有機會教育？羅大佑說：「她才三、四歲！在外面當然要教，在家裡先讓她這種極端自私但又有趣的行為維持一段時間，我們總會把她教的有禮貌、有教養，慢慢來。」
慈愛的「羅把拔」說：「我和太太早上會提前半小時，在她旁邊慢慢敲敲打打撓一撓、跟她說話，希望她一天的開始見到父母是開心的。希望我們的小朋友是happy baby。」
當年那個憤怒的「黑色旋風」就此退位。現在的羅大佑是什麼顏色？「我不知道，可能是暖色系，橙色或紫色，開始變得比較多彩。」補充聲明：「但一定不會是我女兒的那種粉紅色，我還是滿注重個人形象。」
自己是音樂教父級人物，羅大佑不急著培養Gemma：「她以後要做什麼，她自己決定。當爸媽的，只要確認女兒的身體健康、靈魂美好，知道身邊的人都很友善、土地是珍貴的，這樣就好。」
黑色退散，換裝彩色
羅大佑自己清算，至今在音樂上最大的成就，還是「寫了不少歌」，「到這個年紀還能繼續寫歌，表示我在那麼多嗜好之外，最重要的還是音樂。把一樣事繼續做到進墳墓，這就是你一輩子從事的事，我們的世界有必要實現這樣的專業度。」
「後人看羅大佑的歌時，就會發現這些歌曲都是跟著世界的腳步、台灣的變化，告訴下一代我們生命的走法，看下一代會不會走得好一點。」
雖然一別13年才出新作，羅大佑其實每年都寫10幾首歌，只是覺得人的狀態和環境不搭，「人的心有一個錨，要定得下來，你的歌詞和樂器是會和你的心在一起的。」他從「美麗島」一直到「縱貫線」，都找不到下錨的點，重心不穩，所以寫不出滿意的歌。
外人喊他一聲「音樂教父」，羅大佑擺擺手：「叫我『音樂職人』、『資深音樂人』也可以，就是把音樂當成一生志業的人。」從8歲開始摸哥哥的吉他，羅大佑最近還在找人學Blues，因為求進步是無止境的。
羅大佑肯定歌壇後輩，但也發現有些歌手紅了之後，會傾向於寫自己嗓子善於表現的部分，因而忽略掉旋律。在他看來，「最好的歌曲創作，應該是即使不唱、沒有伴奏和編曲，甚至在鋼琴上只用一根指頭彈，都會好聽。這樣的音樂比較是我所想要的。」
羅大佑看「草東沒有派對」
「很好啊，很有態度。在歌曲裡表達出態度是不容易的，他們的歌詞也寫得很清楚，我喜歡他們。」羅大佑說，年輕人應該盡量往前人沒有做過的音樂型態來做，「對我來說他們有點龐克。他們的挑戰是第二張唱片有什麼樣的元素。」
當「草東」順利揚威今年的金曲獎時，羅大佑提醒：「大家知道五月天是什麼型態，而草東或其他樂團能不能像五月天這樣，變成20年的團、或走出更寬廣的音樂型態，真的就要看第二張唱片。要把第一張唱片的點和第二張唱片拉出一條線，人們才知道你要往哪裡走。